附：源自真人真事据报，山西王家岭煤矿透水事故即将拍成故事片。从表面上看，这似乎是一个顺理成章的事情115名矿工获救，38人遇难，既有悲情，又有升华，非常符合主流叙事。

    +激情可这回欢呼雀跃的影迷并不多，因为大家隐隐能预知拍出来的《八天八夜》会是怎样一部作品。

    说得好听点，这是在挑衅央视的成绩，嫌央视的新闻画面还不够真实生动，解说词还不够操纵泪腺；说得不好听，似乎要亵渎真人真事中的真情实感。

    将真人真事搬上银幕，本无可厚非，但我们需要区分重大事件和普通事件。

    二战、越战、911改写历史，王家岭矿难没有那样的世界性影响，但对于国内民众绝对算牵动亿万颗心，虽然涉及不足200条生命，但它不是孤立事件，而具有一定的典型性。

    颇受好评的台湾影片《不能没有你》改编自父亲抱女儿跳桥的社会新闻，尽管当时有至少六家电视台做实况转播，但两天后便不再有人关注。

    这类事件特别适合影视化，一来，媒体传播的往往是最戏剧性的一瞬间，而背后的故事更适合做细腻的戏剧处理；二来，编导可以根据自己的需要做各种假设与深化，除了当事人，外界一般不会来细究真实性。

    《茶花女》也是有原型的，可如今有谁在乎哪些细节是真的哪些是虚构的呢？

    除非做文学考古，否则压根不重要。重大事件搬上银幕或荧屏，是一件吃力不讨好的事。

    一些影人愿意飞蛾扑火，是他们有严重误解，误以为这是一条成功的捷径。

    你想，假设有一亿人关注王家岭的电视新闻，其中只要有十分之一进一步多看一眼银幕版，该片不就大获成功了吗？

    这其实是非常弱智的想法。事实上，这一亿人是银幕版的潜在死敌，在他们眼里，你已经死定了如果你亦步亦趋复制新闻故事，你有什么存在的价值？

    如果你搞一点虚构和延伸，你能得到他们的认可和接受吗？在重大事件上，用虚构去比拼真实，无异于鸡蛋碰石头。

    影视艺术者切莫把自己错当成新闻工作者。新闻记者需要第一时间赶赴现场，越及时越好。

    某些纪录片拍摄者实际上充当着记者的工作，他们记录下原始的真实，是非常宝贵的历史资料，未必需要有多高的艺术价值。

    影视工作者对于重大事件则需要一定的距离，是指时间而非空间上的距离，即需要沉淀与反思。

    凭借一腔热情拍出来的作品，往往经不起时间的考验，这就好比人在气头上说的话，过一个星期回头看，多半会发觉不成熟。

    倒不是说感情饱满的兴头上不能有艺术的表达，抗战时期产生了很多歌曲，包括我们现在的国歌；2008年大地震，催生了一批诗歌，都是非常真实非常感人的作品。

    但故事片有点像长篇，不适宜短平快的情感抒发，它需要见树又见林，既深入进去又跳脱出来，需要高于生活的情怀和视野。

    附：源自真人真事据报，山西王家岭煤矿透水事故即将拍成故事片。从表面上看，这似乎是一个顺理成章的事情115名矿工获救，38人遇难，既有悲情，又有升华，非常符合主流叙事。

    +激情可这回欢呼雀跃的影迷并不多，因为大家隐隐能预知拍出来的《八天八夜》会是怎样一部作品。

    说得好听点，这是在挑衅央视的成绩，嫌央视的新闻画面还不够真实生动，解说词还不够操纵泪腺；说得不好听，似乎要亵渎真人真事中的真情实感。

    将真人真事搬上银幕，本无可厚非，但我们需要区分重大事件和普通事件。

    二战、越战、911改写历史，王家岭矿难没有那样的世界性影响，但对于国内民众绝对算牵动亿万颗心，虽然涉及不足200条生命，但它不是孤立事件，而具有一定的典型性。

    颇受好评的台湾影片《不能没有你》改编自父亲抱女儿跳桥的社会新闻，尽管当时有至少六家电视台做实况转播，但两天后便不再有人关注。

    这类事件特别适合影视化，一来，媒体传播的往往是最戏剧性的一瞬间，而背后的故事更适合做细腻的戏剧处理；二来，编导可以根据自己的需要做各种假设与深化，除了当事人，外界一般不会来细究真实性。

    《茶花女》也是有原型的，可如今有谁在乎哪些细节是真的哪些是虚构的呢？

    除非做文学考古，否则压根不重要。重大事件搬上银幕或荧屏，是一件吃力不讨好的事。

    一些影人愿意飞蛾扑火，是他们有严重误解，误以为这是一条成功的捷径。

    你想，假设有一亿人关注王家岭的电视新闻，其中只要有十分之一进一步多看一眼银幕版，该片不就大获成功了吗？

    这其实是非常弱智的想法。事实上，这一亿人是银幕版的潜在死敌，在他们眼里，你已经死定了如果你亦步亦趋复制新闻故事，你有什么存在的价值？

    如果你搞一点虚构和延伸，你能得到他们的认可和接受吗？在重大事件上，用虚构去比拼真实，无异于鸡蛋碰石头。

    影视艺术者切莫把自己错当成新闻工作者。新闻记者需要第一时间赶赴现场，越及时越好。

    某些纪录片拍摄者实际上充当着记者的工作，他们记录下原始的真实，是非常宝贵的历史资料，未必需要有多高的艺术价值。

    影视工作者对于重大事件则需要一定的距离，是指时间而非空间上的距离，即需要沉淀与反思。

    凭借一腔热情拍出来的作品，往往经不起时间的考验，这就好比人在气头上说的话，过一个星期回头看，多半会发觉不成熟。

    倒不是说感情饱满的兴头上不能有艺术的表达，抗战时期产生了很多歌曲，包括我们现在的国歌；2008年大地震，催生了一批诗歌，都是非常真实非常感人的作品。

    但故事片有点像长篇，不适宜短平快的情感抒发，它需要见树又见林，既深入进去又跳脱出来，需要高于生活的情怀和视野。

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