的后盾。需要时派孩子们学生、教师、教授帮你们劈里啪啦就搞停当了。设翻译学展厅并非我们一拨知识分子的梦。翻译学的意义贯穿着人类的进步，展现了夏商周以来中国的文化，推动着近现代的革命史并促进中国未来的发展。”

    亦代走了。他和安娜在天上看得见北京文学馆的第二期工程动到什么地步了。

    好啦，朋友们，有梦的人是不会沉于沮丧和哀伤的。你们怜惜我，疼爱我，就请支持这一壮举吧。翻译学是不朽的，在全球化的今天，她活力无限。

    2005年2月25日26日病中匆草

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    黄宗洛简历

    黄宗洛

    1926年9月26日出生于北平，祖籍浙江瑞安。曾是北京人民艺术剧院话剧演员，于1987年退休。是文艺一级演员。

    是中国戏剧家协会会员，中国电影家协会会员，中国电视艺术家协会会员。曾到日本、德国、加拿大等国访问演出。

    先后就读于北平燕京大学心理系、解放区华北大学、晋察冀华北联合大学、中央戏剧学院。

    从事话剧、戏剧、电影表演五十余年。在北京人艺以擅长演小角色著称于世，素称以三小起家，即是茶馆里饰演的松二爷、智取威虎山里饰演的小土匪、三块钱国币里饰演的伪警察，有“小草”、“龙套大师”诸多雅号。

    离休后主要精力转移到影视方面，在电视剧擎天柱里饰演的卖耗子药的农民企业家丘满屯，曾获第十三届飞天奖最优秀男配角奖。电影田野又是青纱帐中饰演的看风水的丁花先生，获得吉林省小百花奖。因主演电影找乐中的韩大爷，获希腊帖撒罗尼迦国际电影节表演金奖和法国南特三大洲电影节金奖。

    1987年因从事话剧40周年，获得人艺杯。

    1997年因从事话剧事业50周年，获中国剧协颁发的金

    牌奖。

    1999年获国务院颁发的终身贡献奖。

    曾著有

    戏里戏外、卖艺黄家。

    主要电视作品有

    泥人张、擎天柱、大宅门、大栅栏、朱元璋、西游记、凤求凰、烧饼皇后、警察李九瓶、万家轶事、严凤英、月是故乡明、大清官、正月里来是新春、寇老西、吉祥胡同甲五号等。

    主要电影作品有

    1963年 在谢添执导的锦上添花中饰演一乘客初

    涉荧幕。

    1981年 在伤逝中饰老拔贡。

    1983年 在茶馆中饰松二爷。

    1984年 在红衣少女中饰老编辑。

    1986年 在田野又是青纱帐中饰丁花先生。

    1987年 在鼓书艺人中饰唐四爷。

    在远离战争的年代中饰老顾头。

    1988年 在红姑寨恩仇记中饰赵堂官。

    在黄土坡的婆姨们中饰康丰年。

    1990年 在龙年警官中饰驼大爷。

    1991年 在骆驼神卦女中饰雷大爷。

    1992年 在黑白人间中饰祖师爷。

    在找乐中饰老韩头。

    1994年 在带轱辘的摇篮中饰看大门的。

    在宫廷斗鸡中饰皇帝。

    在男人也难中饰安大爷。

    在西门警事中饰舅舅。

    2000年 在哑巴女人哑巴弹中饰一长者。

    半生舞台缘图

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    在京剧小品中串演一个太监。总演太监相当的难，好人坏人全凭这张脸，再高明的化装师也无能为力。由于是皇都京城的特产，就咱这付嗓子，京腔京韵的，先后都扮了七八个老太监了，观众的喝彩不少。center

    我从1952年北京人艺正式建院起即阴差阳错地当起了专业演员，压根儿不懂得怎么演戏，亏得遇上焦菊隐这位有能耐的大师，通过几部戏的捶打，方始在人艺站住脚，直到1987年离开舞台，一口气跑了几十年的龙套，以专演小角色著称，倒也收获了个“龙套大师”的雅号。

    鸟人松二图

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    我在话剧茶馆1980年中饰演的松二爷。是为“三小”其三也。center

    多年以前当我还是一名半生不熟的青年演员时，就被老舍先生刚刚脱稿的呕心之作茶馆那浓郁的北京风味给迷住了，遂贸然投书请战“不论演个什么，只要让咱进茶馆坐上一坐，也就心满意足了。”没想到承蒙两位导演垂青，居然分配我担当了不大不小的角色松二爷 一个典型的前朝遗老。弹指间几十年过去了，我也稀里糊涂地从小字辈过渡到了老字辈，创造的角色论数已然过百，在我40年平庸的龙套生涯中，茶馆里的松二爷仍属我一生所扮演的小人物中的代表作，戏虽然不多，却曾给人们留下难忘的印象，在日本演出时还得了个“鸟人松二”的绰号

    8

    影视新朽图

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    在电视剧泥人张中饰演驼背王爷1984年center

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    在电视剧笑傲江湖中饰演神医平一指center

    1987年，我办了离休手续，怅然告别舞台，封箱戏便是那出描写老年生活的遛早的人们，我在其中扮演一位坐在轮椅上、言语失灵的瘫痪老者。混迹舞台40余载，以跑龙套始，以跑龙套终，可谓善始善终矣。

    下了台，未容喘息，更来不及闹情绪，便不由自主地被裹进了影视拍摄的大潮，一部紧接一部，马不停蹄，欲罢难休，“余热”似乎发挥得比“正热”还大发，于是乎“龙套大师”改衔“影视新朽”。

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    全家福图

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    我和尚梦初是1952年人艺正式建院时认识的，从相爱到结婚前后4年。center

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    1999年在桃峪口水库与夫人尚梦初合影center

    老妻尚梦初乃黄老三家老少三代八口人中一位名符其实的当权派大事小事全归她管，遇事她说了算。

    我身为书香门第之后，发展却极不平衡多幻想，少务实，形象思维过度发达，逻辑思维却在正常人水平之下缺根弦，连个完整的电话号码都记不下来，是个典型的高智商的低能儿尽管这些年经常出门在外，也结识了不少文学、艺术以及新闻界的朋友，往往都不留地址电话，因为人家知道，留也白搭造成我的某些经常来往的社会关系，反倒需要到内子处去咨询核实。她手头日常备有好几大张有关我的人际关系的联络图，一查一个准，误差不超过千分之一，比我自个儿还门清。我也就因势利导顺坡下，干脆不经手钱财凡有收获，悉数上缴。充当一名无牵无挂、无忧无虑的无产阶级，甭提多自在啦。

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    即时行乐的忍者1图

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    青年时代 center

    即时行乐的忍者黄海波说黄宗洛

    演戏的魅力

    小的时候，我就一直觉得自己父母的生活方式和别家父母的不同。那个时候，几乎所有同学的父母都是正常上下班的人们，他们的生活习惯是早起晚睡。可是，每天早晨我起床去上学的时候，父母永远都是在睡觉。而到了晚上，别人的父母回家了，我的父母要去上戏，才刚上班。我总觉着自己比别的孩子要幸运，因为父母从来不逼着我和哥哥早睡觉，我们就可以比别的孩子多经历夜晚的很多东西。当然最主要的是看的戏比别的孩子多。

    你无法选择你的父母，也无法选择父母对你的影响。我和我哥从小到大没少受他们的刺激。父亲为了准备戏中的角色在家里拿着剧本满屋转悠，嘴里瞎叨咕，眼睛直愣愣地盯着墙角他戏中的对话人，抽不愣子大喝一声，吓得正在写作业的我一机灵。为了演戏，头发一会儿染黑了，一会儿染白了。头发长时像个风度翩翩的教授，半长不短剃掉中间时像恶霸地主南霸天，全剃了光了象胡同里串着的磨剪子磨刀的。他一进入角色，每天的肢体语言，说话口音甚至眼神都不一样。我父母没离过婚，可我感觉换过好几次爹作演员的孩子，恐怕你必须要接受他们隔三岔五的“入戏”状态。

    我真正“入戏”是上初中的时候，记得那时茶馆复演，人艺搞“三下乡”活动，我就利用暑期的时间跟着父亲到处走，一点不夸张，那一夏天看了20多场茶馆。也绝了，真的看不腻。平时能帮着叔叔阿姨们搬搬布景、挪挪道具是件很幸福的事情。有时，我也会站在侧幕边上，随着大人们做效果声，吆喝两嗓子“二位爷，您里边儿请”自己就会陶醉在“茶馆”的情境中。那时真觉得演戏是一件很过瘾的事。直到现在，每次走进“人艺”的后台，闻到布景服装、化妆油彩的味道，扑面而来的全都是童年的记忆。

    好多人问我，你怎么没跟你爹似的去演戏其实，小时候我在学校也是活跃得很，经常演话剧，说相声，搞活动什么的。说不想演戏是假的，可我爹我妈压根儿没指过正道让我怎么去演戏。一是从小骨瘦如柴，尖嘴猴腮，大概没人觉得我是干这事的苗子。再有，当时当演员并不是一个很被人看好的职业。记得在初中时一个同学和我拌嘴，指着我鼻子说我爸是工人瞧你爸，是个“戏子”。咽得我半晌没说出话来。

    1993年在日本留学时，正赶上东京搞一次中国电影节，里面有一部是父亲主演的找乐，在日本翻译成北京好日。我专门请了假，到新宿自己买票进了电影院。记得很清楚，票价1,800日元，相当于100多人民币。那时我靠在料理店里洗碗赚钱，穷得叮当响，这是个很奢侈的行为。一般日本的电影院，即便是在交通条件最好、片子最叫得响的情况下也很难看到满棚，那天出乎