宋徽宗赵佶，倾心于名妓李师师超凡脱俗的迷人风韵，完全是他风流人生个性，对于心追神慕妙品的自然流露。依据他鉴赏家的品评之眼来看，李师师的淡雅逸韵之外，简直便可说是阅尽天下粉黛无颜色了。李师师的天生丽质，最是胜人的地方，在于她的绰约风姿，有逸韵，美情态。徽宗对于世间美人的观赏与品鉴，就像南唐后主李煜恋慕舞姬窅娘的三寸裹足一样，感性而独特，已经到了异常而扭曲的地步。长时优裕的皇宫内院生活，没有铸成他卓越的政治远见与治国才能，无意之中，却涵养了独步天下成就卓然的艺术个性。让他便用这独有的艺术个性眼光，来审视与品评这个纷繁多彩的世界。他的行径与做事，也全是凭了自我内心的一时喜好而为之。他恶平庸，尚奇崛，又常不拘泥于理性之法，求新意，喜冒险。因而，徽宗后来荒唐之极的胡乱行事，也便是情理之中的了。

    徽宗天资聪明，从小就对书画情有独钟，到十六七岁时，已经成为知名度极高的艺术家。即位前，徽宗经常和驸马都尉王诜、宗室赵大年(赵令穰)以及黄庭坚、吴元瑜等人交往。这些人都是当时颇有成就的书画高手，对徽宗艺术修养产生了重要影响。因而，史称徽宗“能书擅画，名重当朝”，也是比较客观公允说法。

    徽宗即位后，多方收集历代名书佳画，临摹不辍，技艺大进，成为当之无愧的画坛巨匠。其绘画注重写生，以精致、逼真著称，他观察生活细致入微，花鸟，山水，人物，无所不能，尤精于花鸟。对于其代表之作，等，宋人邓椿在中称赞他的画，“寓物赋形，随意以得，笔驱造化，发于毫端，万物各得全其生理”；“冠绝古今之美”。他又在汴梁万寿山建筑“艮岳”，将花石鸟兽充实其中。载:“动物则赤乌、白鹊、天鹿、文禽之属，扰于禁御;植物则桧芝、珠莲、金柑、骈竹、瓜花，连理并蒂，不可胜纪。”徽宗日日观花察鸟，并以极大的兴趣，将它们一一图之丹青。据说赵佶曾作山水画，被时人赞曰“意匠天成，工夺造化，妙外之趣，咫尺千里。其晴峦叠秀，则阆风群玉也;明霞纾彩，则天汉银潢也;飞观倚空，则仙人楼居也;至于祥光瑞气，浮动于缥缈空明之间，使览者欲跨汗漫，登蓬瀛，飘飘焉，峣峣焉，若投而隘九州也”。赵佶的人物画，亦追法晋、唐，又别开蹊径。其代表作有画面背景作苍松一株，凌霄花缠绕其上，花朵一一可数，旁植翠竹摇曳。松下坐一人方袍素履，颔首正襟，抚琴弄弦，神情和融消散。斐几旁立，熏炉上檀烟飘缈。前面两朝士对坐，一人俯首谛听，一副心领神会的样子;另一人仰首凝思，作神驰于千里之外状。另有一童子侍立于旁。琴几前对一奇石，上置铜鼎瑞卉。全幅描绘物象精工细劲，人物衣纹用匀整细腻、富于弹性的线条勾勒，服饰赋色典雅富丽。主体人物和配景构成一种非常和谐静谧的氛围，似乎让人感觉到清疏的琴声正和着松风竹韵和袅袅轻烟抑扬回荡。画临池竹材边文士聚会的场景。人物神情雅俊，衣褶挺劲生动，竹材俱用双钩，笔笔细劲谨严，极精妙之能事。赵孟頫跋赵佶曰:“人物古雅，笔意精巧，……各得其意，风神态度，可与顾、陆争衡，真英笔也。”谓赵佶的人物画作品“殿阁参差，界画工致，人物姿貌丰硕，地坡湖石，用烘染不作皴点，色泽鲜嫩，笔法直是唐人。”赵佶作为当朝皇帝，又是极力享受荣华富贵、纵情奢侈的人，对于精工富丽的绘画风格，有他根深蒂固的爱好。同时，他又处在文人画蔚然兴起之后，必定受到时代风气的熏染。他的周围又聚集着一群雅好文人生活方式的贵官宗室，赵佶自然深受影响。尤其是他本人全面而又精深的文化艺术修养，更使其审美情趣中透射出浓郁的文人气质。

    徽宗创作了大量书画精品同时，还积极推动北宋文化艺术的发展。其中值得称道的就是对翰林书画院的重视。徽宗不仅建立、健全画院的各项规章制度，还相应地提高了画院的政治地位。崇宁三年(1104年)，徽宗下令设立了专门培养绘画人才的画学，后并入翰林书画院，徽宗还经常亲临画院指导。据记载，宣和年间，徽宗建成龙德宫，特命画院里的高手实地画龙德宫的墙壁和屏风。画完后，徽宗前去检查，唯独一幅“斜枝月季花”引起了他的注意。他问这是谁的作品，随从告诉他是新进画院的一少年所作。徽宗听了很高兴，不但赏赐红衣料给这位少年，还连连称好，其他人都莫名其妙，遂向徽宗请教。徽宗指出月季很少有人能画好，因为随着四季、早晚的变化，花蕊、花叶完全不同。这幅画中，月季是春天中午时候开放的，花蕊、花叶一点不差，故厚赏之。在旁的画家听了徽宗对这幅画鞭辟入里的分析解剖与极具鉴赏力的评判，莫不叹服。还有一次，宫中宣和殿前的荔枝树结了果，徽宗特来观赏，恰好见一孔雀飞到树下，徽宗龙颜大悦，立即召画家描绘。画家们从不同的角度刻画，精彩纷呈，其中有几幅画的是孔雀正在登上藤墩，徽宗观后说:“画得不对。”大家面面相觑，不知所以。几天过后，徽宗再次把画家们召来询问，但他们仍然不知所以，徽宗说:“孔雀升高先抬左腿!”这时画家们才猛然醒悟，这从一个侧面也反映出徽宗观察生活之细腻。由于徽宗的不懈努力，画院和画学取得了巨大成绩，一方面培养了诸如张希颜、孟应之、赵宣等一大批优秀的画家;另一方面开创了宋朝绘画的新境界，成为中国绘画史上的里程碑。</br>

    </p>