或许不愿将自己局限在科幻的领域内，也或许正如马丁曾多次在访谈中所提到的，区分类型向来不是他写作重点，自80年代起，他的作品明显转向奇幻和恐怖发展。

    1980年他发表了《冰龙》，被收录在《光之龙》（dragonsoflight）这本选集里。

    这篇是马丁早期少见的纯奇幻，日后《冰与火之歌》中的许多象征和主题，例如季节的纷乱，冰与火、冷与热、内敛与外显、封闭与开放的对比，在这篇略带童话色彩的短篇里，已可窥见雏形。

    1982年马丁出版第三本长篇《热夜之梦》（fevredream），完全脱离了科幻，将故事的时空背景带到南北战争前的美国南方，结合饶富马克.吐温气息的南方风情和吸血鬼故事，得到1+激情983年的世界奇幻文学奖（orldfantasyaard）提名，名列《轨迹》杂志读者票选年度最佳幻想第三名，后来被英国格兰兹（gollancz）出版社收录进奇幻大师杰作系列（fantasymasterorks）。

    隔年出版的《末日狂歌》（thearmagedd）不论在格局和题材的选择上都更具野心，马丁以主流惊悚的形式，描写正处于创作瓶颈的家受雇调查传奇摇滚乐团

    “戒灵”（nazgul,即《魔戒之王》中受权力诱惑而堕落的九名人类君主）经理谋杀案。

    全书以60年代美国流行音乐文化为主轴，写出了属于那个世代的困惑与懵懂，美丽与哀愁，社会与政治的冲突和纷乱，在对逝去时光的追悔和感伤之中，世界末日的丧钟却已然敲响。

    《末日狂歌》得到极高评价，然而销售数字却惨不忍睹，或许正如马丁自己所言，这本书

    “对恐怖迷而言不够恐怖，对推理迷而言却又不够推理，摇滚乐迷则根本不读书”。

    不知是意外还是巧合，《末日狂歌》中主人翁的困境似乎正预言了马丁的长篇创作事业。

    在《末日狂歌》之后，以十九世纪末纽约为背景，描写开膛手杰克的历史恐怖《一片黑白红》（bladhiteandredallover）也因为没有出版社愿意采用而未完成。

    虽然如此，《末日狂歌》却也同时为马丁开启了另一个事业契机。电视制作人菲尔戴加（phildegarre）有意将之拍成影片，两人数次见面并且讨论拍摄细节。

    一年多后，菲尔成为影集《新阴阳魔界》（theilightzone）的执行制片，在寻找编剧人才时想到了马丁，决定请他为其中一集写剧本。

    马丁于是正式进入影视界，开始他长达十多年的编剧生涯。他很快体会到散文创作和电视编剧的差异，他必须在有限的预算和拍摄工作时程内，完成每一集四十五分钟左右的剧本。

    这样的束缚使得故事的架构、场景的安排都十分有限，很难尽情发挥，却也让马丁有了截然不同的写作经验，并且借此磨练更精炼、密度更高的对白和更强的戏剧张力。

    或许不愿将自己局限在科幻的领域内，也或许正如马丁曾多次在访谈中所提到的，区分类型向来不是他写作重点，自80年代起，他的作品明显转向奇幻和恐怖发展。

    1980年他发表了《冰龙》，被收录在《光之龙》（dragonsoflight）这本选集里。

    这篇是马丁早期少见的纯奇幻，日后《冰与火之歌》中的许多象征和主题，例如季节的纷乱，冰与火、冷与热、内敛与外显、封闭与开放的对比，在这篇略带童话色彩的短篇里，已可窥见雏形。

    1982年马丁出版第三本长篇《热夜之梦》（fevredream），完全脱离了科幻，将故事的时空背景带到南北战争前的美国南方，结合饶富马克.吐温气息的南方风情和吸血鬼故事，得到1+激情983年的世界奇幻文学奖（orldfantasyaard）提名，名列《轨迹》杂志读者票选年度最佳幻想第三名，后来被英国格兰兹（gollancz）出版社收录进奇幻大师杰作系列（fantasymasterorks）。

    隔年出版的《末日狂歌》（thearmagedd）不论在格局和题材的选择上都更具野心，马丁以主流惊悚的形式，描写正处于创作瓶颈的家受雇调查传奇摇滚乐团

    “戒灵”（nazgul,即《魔戒之王》中受权力诱惑而堕落的九名人类君主）经理谋杀案。

    全书以60年代美国流行音乐文化为主轴，写出了属于那个世代的困惑与懵懂，美丽与哀愁，社会与政治的冲突和纷乱，在对逝去时光的追悔和感伤之中，世界末日的丧钟却已然敲响。

    《末日狂歌》得到极高评价，然而销售数字却惨不忍睹，或许正如马丁自己所言，这本书

    “对恐怖迷而言不够恐怖，对推理迷而言却又不够推理，摇滚乐迷则根本不读书”。

    不知是意外还是巧合，《末日狂歌》中主人翁的困境似乎正预言了马丁的长篇创作事业。

    在《末日狂歌》之后，以十九世纪末纽约为背景，描写开膛手杰克的历史恐怖《一片黑白红》（bladhiteandredallover）也因为没有出版社愿意采用而未完成。

    虽然如此，《末日狂歌》却也同时为马丁开启了另一个事业契机。电视制作人菲尔戴加（phildegarre）有意将之拍成影片，两人数次见面并且讨论拍摄细节。

    一年多后，菲尔成为影集《新阴阳魔界》（theilightzone）的执行制片，在寻找编剧人才时想到了马丁，决定请他为其中一集写剧本。

    马丁于是正式进入影视界，开始他长达十多年的编剧生涯。他很快体会到散文创作和电视编剧的差异，他必须在有限的预算和拍摄工作时程内，完成每一集四十五分钟左右的剧本。

    这样的束缚使得故事的架构、场景的安排都十分有限，很难尽情发挥，却也让马丁有了截然不同的写作经验，并且借此磨练更精炼、密度更高的对白和更强的戏剧张力。

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