抹着鲜艳的橙色和巧克力色泥灰，圆形的窗户和耀眼的装饰。这种风格用在大学图书馆的设计上很合适，看起来就像香港宾馆。

    另一个与现代主义的脱节的设计是诺曼福斯特先生的星球大战风格。一眼看去是超现代的，但不久你就会意识到，这个工程纯粹是个装饰品。

    圣地亚哥卡拉特拉瓦最近的作品重温了1939年世界博览会的未来主义。

    后现代运动所改变的不仅仅是建筑。华丽的文字风格重现于平面设计，又再次消亡。电脑很容易扭曲字体，或把字体弄得模糊不清；设计师利用这些小把戏同印刷体的自大傲慢作斗争。版面设计错综复杂，像个迷宫，少了清晰明朗。颜色选择漫笔作画，星期日漫画颜色，荧光墨和金属墨有意地冒犯现代主义的禁忌。

    工业设计的反革命开始于意大利。意大利的一些小型制造商不需要卖掉一百万把椅子或是餐位餐具来弥补加工成本不是因为它们的产品很便宜。埃托索特萨斯和孟菲斯帮助成立了米兰设计工作室是产品设计的傲慢、颜色和创意的发起者。他们的反革命以极为稀松平常的方式进驻到美国的家具店熟铁、豹皮图案、加脂革皮椅和流线型台灯。但是在那个时候，极端现代主义从没到过家具店。

    后现代运动给电子学带来了根本性转变。直线和尖角被曲线和凸起所取代，但是电视机和电脑看起来总是非常现代的。

    在所举的例子里，跟随现代主义而来的是一种反作用，而非一项发明。后现代主义者所追求的是永恒的混乱无秩序，而不是另一个“一体适用”的体系。

    排斥现代主义正统信仰的并非只是设计师。在20世纪80年代纽约召开的讨论会上，资深的左翼分子痛斥自己忽视了主义中极权主义的一面，以为斯大林只是一个例外。像苏珊桑塔格一样的人承认了知识分子的俗不可耐和政治的正确性。信仰的说教体系乌托邦计划即将消亡。尽管资产阶级诞生了一些像沃伦哈丁和拉瑟福德海斯这样的半吊子领导人，至少它没给我们弄来像恩维尔霍查和尼古拉考西科那样的怪物。

    但是真的有可能喜欢平庸吗尽管经济蓬勃发展，但是繁荣并没有照应好学校，也没有运送、收留无家可归的人和精神病人，倒是让监狱人满为患。难道钟摆不应该摆回到乌托邦准则吗

    设计师每天都按照专业准则来工作。建筑、家具和网页都得运作。设计总会保留它实用性和规范性的一面，也许这样并不坏。

    现代主义让工程师和设计师和睦相处，它沿着合理的线条将设计汇编起来。并不是说它将设计师变成了克隆人。就如同我的朋友格雷丝沙利文所说的

    设计在前进之前都是先倒退的。没有人一开始就想到一个抽象的问题，然后以理性的、直线的方式来解决这个问题，最终奇迹般地找到了设计的解决方法。那就像做没有数字的数学一样。人们一般都是避开问题，退一步，用用隐喻，留心什么已经设计过了，留心其他领域和任何能使自己产生灵感和理念的事情。他们的发现都是偶然发生的，比如在玩着豌豆和牙签的时候。这可能是显而易见的。如果真是这样的话，那么用来证明一项新设计的基本原理和设计本身一样具有创造性它是人们编造出来的东西，人们用它来解释结构或为其辩护。它所要解释和辩护的并不是结构的内在涵义。也许在设计什么东西之后，现代主义的准则和体系比作为实际方法时更强大有力。也许比起促进新理念产生的作用来，他们更大的作用是决定废弃哪些理念，扶植哪些理念。或者他们想要一个全新的理念体系广为接受。 电子邮件， 。

    这是非常重要的一点“理性”设计并不是指机械或是教条设计。即使是科学实验这种人们所能发明出的最具理性的过程，最先也是从天马行空的猜想和愚蠢古怪的知觉开始的。在现代主义的鼎盛时期，创造力一直是重中之重。人们使用手段把设计想象力从旧习中解放出来。关于“水平思考tera thkg”和“集思广益synectics”一类的图书备受一些设计师的推崇。这些设计师现在被人们称为毫无希望的老古板。

    创造性设计从来都不是理性的过程。它的目标是空气、灯光、洁净和效率。像雷姆库哈斯和菲利普斯塔克这样的后现代主义者都是随心所欲地进行设计，喜欢和不喜欢的分得很清。但他们还是要花大量时间让它们起作用。

    后现代的讽刺和现代主义者的信念能发展成一种相辅相成的关系吗

    接下来是什么

    1978年弗兰克盖里把他加利福尼亚的房子圣塔莫尼卡变成了反现代主义的代表。它本来应该是一栋普通的橙色房子，坐落在绿树成荫的街道上。盖里为这栋房子装饰了一道皱纹状金属做的假墙，然后又在这堆混合物上面加上了链状栅栏的倾斜平板。他拆掉了旧墙，空出来的地方他就用玻璃和胶合板连上。不伦不类的房间的尺寸也不规则，房子的里面留下了拆除的痕迹。

    结果，这间房子就像地震过后，用从垃圾场淘出来的废料修葺过一样。

    盖里在其他的工程里使用了同样的材料，贯彻了同样的理念。但是房子看起来都一个样。它因标新立异而引人注目，却看不出任何功效和美感，就像黑色唇膏或果汁颜色的头发一样，大声高呼“看我觉得这样很好看，你要想喜欢我，那就最好也喜欢我的姿态”

    当更多的委托蜂拥而至时，盖里不得不另寻他路来突显非传统。那些公司和机构都希望借借盖里的名声，但是又想让自己的大楼看起来别出心裁，昂贵无比。他的建筑用玻璃、灰泥和石灰石装饰了正面，还有弯曲倾斜的不对称的外观。

    盖里竭尽全力避开包豪斯式的带窗户的矩形设计。有些时候，新颖只体现在表面。位于德国莱茵河畔威尔城的特拉博物馆的画廊空间十分醒目，但还是比不上沙里宁为美国环球航空公司建造的航空集散站。

    大获成功的盖里仍然没有停止非传统的思考他建议美国在线时代华纳aoarner把时代广场的历史悠久的摩天大楼拆掉，在框架上“包”上链状栅栏。但是付钱的委托人想要一个带倾斜螺旋状的正面的建筑来壮声气。

    据盖里介绍，西班牙毕尔巴鄂博物馆不是根据他的最初想象建成的。 同海德萨达的谈话，旧金山观察家杂志, 1998年2月15日，第6页。

    委托人特别声明想要一个像悉尼歌剧院这个建筑和另外一个雕塑性建筑勒柯布西耶的朗香教堂有许多的共同之处那样的建筑。不能将这个建筑的耀眼和魅力全部归功于盖里，因为他的模型是现代主义的经典，所以他并没有和现代主义完全划清界限。

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    盖里对飞机的钛制外壳，以及帮助建筑师、承包人想象和建造复杂曲线的软件夸耀不已。

    他说这个建筑很好地融入到了城市的背景中，参观的人络绎不绝。他批评弗兰克劳埃德赖特美国的古根海姆建筑过于突显了绘画和雕塑。简而言之，他听起来就像一个功能主义者。其实，所有的建筑师都应该是功能主义者。

    盖里的目标点是现代和后现代的共同之处，两者已不再为此而争吵不休。他是那唯一的设计师吗

    迈克尔格雷夫斯的茶壶同样也是模棱两可，来自同一个意大利制作商阿莱西的理查德萨帕的设计也是如此。

    菲利普斯塔克设计的组装椅也是现代主义和后现代主义相妥协的前兆，既有机械式的使用价值，又有时髦的外观。形式不仅追随功能，还追随时尚。

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    书籍名称包豪斯理想 作者威廉斯莫克

    本书籍由网友“徒劳的呼唤”上传 日期201058 11:33:00

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